日本著名设计师广村正彰和植原亮辅是GDC11的国际评委，在接受记者采访时，他们都对本次大赛的参赛作品水平给予了高度评价。但他们同时也指出，如何找到自己的发展道路是中国设计师下一步应该思考的问题。

植原亮辅

广村正彰


　　广村正彰是日本著名的标识设计师，着名的“东京９小时胶囊旅馆”的标识系统就是由他操刀的。“虽然目前在中国设计市场上仍能看到模仿西方和日本的痕迹，但中国设计师很明显正处于挣扎蜕变的过程中，他们很快会形成自己的特色。”他说，“跟中国的设计相比，中国的当代艺术已经形成了自己的民族风格。相信中国设计会慢慢走上中国艺术的成功道路。”

　　日本设计以“简而精”的民族特色在国际设计界独树一帜。广村正彰表示，日本当代设计的发展也经历过“阵痛”。二战后的日本经济快速增长，市场需求催生了设计业，在庞大的需求下，设计师的作品只要夺人眼球便能获得很好的效益，因此当时日本市场上往往能看到杂糅了多国风格的设计。而随后的经济泡沫破灭，让设计业遭遇了寒冬，但客观上却促进了设计师们冷静地思考设计本体的东西，那就是：设计到底是为了谁？“日本设计师们终于明白，市场和设计并不是因果关系，因为它们的目的都是统一的，那便是让人们的生活更加美好。从那时开始，设计师做设计时都会将用户摆在第一位，也因此形成了日本设计师们显着的民族特性。”

　　“中国菜是世界三大菜系之一，中国人很懂自己的味道，中国设计师肯定也能做出有中国味道的设计来。”植原亮辅告诉记者。他表示，一个国家的“设计味道”不仅仅指的是用一些具体的民族图案元素，还包括一些抽象的本民族审美习惯，比如手感、空间感等，都能在作品里显现出来。“就像日本设计师比较擅长做小尺寸的东西，而且我们对于细节特别执着，这是由我们空间感造成的。而大尺寸的作品，可能中国或者美国的设计师会更得心应手。”