每个冬天的深处，都有一条漫漫的回家路。

淡去了尘嚣，隐去了繁花，铺上半坡的雪，斜倚三四枯枝，坐卧大小寒石，引一条无始无终的幽径……处处含着南宋山林的隐喻。冬天的行旅者，最是从容自适，独与天地往来，寂寞而无畏。

从前觉得，宋人的山水图里，那些赶路的，都是些来去自由的人，如那绥绥而落的雪，随遇而安，随缘而化。后来却更相信，每个走在路上的人，都有一个要去的地方，有一个正在等待他的人。尤在冬天，看那些行在路上的人，无论哪个方向，都不觉他们是在出走，反而，他们都应是在归途上。

雪意阑珊，总有一盏或明或暗的灯火，等着路上的人。等他们穿过风雪，沽一壶陈酿，忘情逸兴过后，归进温柔乡。

那个叫王镃的南宋文人，写了一首《雪夜》：“松屋篝灯伴夜阑，闭门不管雪花寒。调朱旋滴梅瓶水，读过唐诗再点看。”寒风飘雪的晚上，最适宜的事情，莫过于闭起门扉，偎在温暖的炉火旁，伴烛夜读。端起案头上插着梅花的梅瓶，挑染朱晕，等读完这首唐诗，心里生了意境，再来写两笔吧……

那只梅瓶，在宋人的书房里，已是长情的陪伴。后人所谓的“梅瓶”，与王镃案上的梅瓶，应是有所不同的。然而，梅瓶更作为一种经典的意象，一直萦绕着梅香与酒香，在寒暖之间，映着雪景与烛火，在一个温柔的晚上，把无数遐思安顿在一个叫做归宿的地方。

梅瓶，是一个隐逸者。

如那扑朔迷离的雪夜，梅瓶也有一张模糊而熟悉的面孔。它依着文脉延续至今，却有意无意地，潜藏起它的生前身后事。

翻阅古文献，对梅瓶鲜有记载。而宋人所说的“经瓶”、“酒经”，按其形制，当属今天所说的“梅瓶”。“三杯和万事，一醉解千愁”，最初用来装酒的梅瓶，像一位纤巧端庄的少女，流于市井，轻颦浅笑间，见惯了烟柳画桥、仆仆风尘。

每个人都有不可追的往事。在更久远的岁月里，梅瓶究竟是另一番什么模样，确是难以知晓了。今日所见梅瓶，大多上胖下瘦，似如唐代人的审美取向。而在辽国大漠契丹族人那里，亦有一种鸡腿瓶，与梅瓶形制相仿。文明总在不断地碰撞，究竟是谁在什么情况下影响了谁？历史的真实场景，如昨夜纷飞的雪，难以复原。然而，沿着梅瓶由脚至肩的弧线，仍能勾勒出一个关于漂泊和回家的梦。

一个人，在找到归宿之前，走的每一条路都是值得的。一件器物，在成为了经典之后，才会让人回望它到底走过了多少的路。

小口、短颈、丰肩、修腹、长体，起初为了防止挥发、保持酒香，梅瓶采用了这样的造型。在漫长的岁月中，这原本平凡无奇的瓶子，逐步奠定为一种经典的样式。

经典往往简单，却也意味着不断的尝试与选择、叠加与舍弃。历代各大名窑均在烧制梅瓶：从宋代的挺拔，到元代的丰满，再到明代永乐、宣德时期的敦厚稳重，以及清代的富于装饰……一只梅瓶，凝聚着人的心思，也成为了各个时代审美的镜子。

我们在梅瓶身上，用了千年的时间，寻到一条最有中国品味的轮廓线。在人们的孜孜以求中，无数情思被寄托在梅瓶上，它既为实用，又可堪清供，寓意着富贵，也洋溢着情趣，以及依附着忧伤……梅瓶始于盛酒，终不在于盛酒。在与每个人息息相关的角落里，梅瓶折射着我们如何关照着生活，把它升华成了一种普适而持久的美。或许，这才是“经典”的意义所在。

“公余中日坐闲亭，看的梅开梅叶青。可是近来疏酒盏，酒瓶今已作花瓶。”

日常生活中没有那么多的泾渭分明。生活的边界，因美而得以扩展，酒瓶与花瓶，功能也可以互相转换。天长日久，原先那个装酒的瓶子，终究成为了花瓶，且以“梅”为名了。

令人好奇的是，山间的花那么多，为何独独选择了梅？

宋人雅好，喜用梅插瓶。后人以“梅瓶”命名“酒瓶”，似有因循的情理。世人皆爱梅花瘦骨，赏其稀疏之姿，插一枝瘦梅在丰腴柔顺的梅瓶内，对比强烈，耐人寻味，恰也是天作之合。

不过，从酒瓶到梅瓶，似还有另一种深藏于内心的意象。愈饮愈暖的酒，愈寒愈艳的梅，好像在重复演绎着萧瑟与温柔、寻找和等待的故事，有如千年前某个撩人的雪夜，终将两个平行世界的人，交错在一起。

昔日隐居西湖孤山的林逋，植梅数百株，养鹤一只。某天与好友潘阆对饮，潘阆说：“会饮者不可无诗，诗韵者不可无梅。”于是，便令书童剪了一枝梅，插于瓶内。气场，一下子就顺畅了。

饮酒不可无诗，诗韵不可无梅。梅，似另一种酒，令人陶醉；酒酝酿在瓶中，又仿佛生出了梅。林逋云：“瓶映花清馨，花衬瓶逸雅。不恋经宴味，乐在梅妻家。”梅与酒，共同映衬在一个瓶子上，连接着生生不息的诗意，抚慰着我们渴望安顿的灵魂。

如此一只瓶，亦酒，亦梅，在梅与酒之间，记录着人生当下的乐事，同样也牵连着古今共通的气韵。

历代梅瓶，以明代早期的造型最美，又以永乐、宣德时期最具代表性。

永乐年间的一只青花折枝瑞果纹梅瓶，如今收藏在故宫博物院，瓶小口卷唇，短颈，丰肩，敛腹，通体青花纹饰，精细而舒朗，体现着隽永的风格，在被珍赏了几百年之后，仍能令人目不转睛。

看着它清雅大气的模样，经典的历史片段在不断地闪回：古人曾在这样的瓶子里装上酒，在瓶身上刻字，用寓意“天长（藏）地久（酒）”的方式，来祈求福佑；潇洒的文人，饮罢了酒，再去剪一枝梅插入瓶中，在心思活泛的雪夜，任文采肆意飞扬；明清的皇帝，玩赏着藏天之福运、地之精华的梅瓶，寄予时和岁稔、物阜民丰……

不知不觉，眼前这空了许久的梅瓶，仿佛也散发出了酒香。

有时候，人就是这么奇怪：当一只梅瓶成为艺术上的经典、实用功能退居其次的时候，我们更会不自觉地追忆它原初的样子。

经典的梅瓶，要配经典的酒。这只青花梅瓶静静珍藏于北京紫禁城的几百年里，在千里之外的宜宾，在大概始于同时期的一处明初古窖池群，正在不间断地生产着优质纯正的蒸馏白酒，即是今天闻名遐迩的五粮液。

穿过几百年的风雪，不知是经典的梅瓶在等待着经典的酒，还是经典的酒在等待着经典的瓶，两个本该有着密切交集的经典，却又无限错过。也许，我们欠它们一次天作之合。

新一季《上新了·故宫》开播了，置身于众多珍贵的故宫宝藏中，我们又瞥见了那只青花折枝瑞果纹梅瓶的身影。由聂远扮演的乾隆皇帝，对这一件梅瓶情有独钟，爱不释手；几百年的时空穿越之后，在经典五粮液身上，又重现了昔日的记忆。

经典五粮液，以经典梅瓶造型为灵感设计瓶身，承袭明初永乐梅瓶的风格，饱满有力，敦厚稳重。顶上暗金色的瓶盖，呼应原物的宝珠盖钮，每一次开合，都是有仪式感的释放与储藏。昔日含蓄沉静的青花，仿佛幻化成过云雨丝，复又凝结成清澈剔透的刻纹，绽放在文人的闲适清朗的天空，再铺上一抹红色，令人依稀忆起柳拂宫墙背后的多情与沧桑。

一只瓶子，可以为生活造境，传递着当下的诗意，更要久居于我们的心灵。千山共路，岁月流金，不管时间过去多久，有些东西总是一脉相承，在我们行走的方向上，总会有一个更美的归处。

人在酒里酝酿着时间，在瓶子身上打磨着岁月，以此抵抗记忆的销蚀。

昨夜窗外隐约映着的梅花树影，已经被时间带走了。当王镃闲庭信步走在院子里的时候，温一杯酒，看着一番雪后的好景色，不由得再折了一枝梅花，插进瓶里，仿佛要为一场醒了的梦，再留下一点痕迹。

或许，相对于外形而言，梅瓶更像一种隽永的意味。在我们悠游的地方，它为我们勾留住意外的情缘；在我们内省的时刻，它生出一片氤氲的境界。无论过了多少年，无论走出了多远，仍能带来温暖的熨贴。

在一个冬天，在某个雪夜，我们终要找到一个归处，希望前方的生活仍然垂青于我们。在那里，梅依然艳着，酒还是那么香。

来源：谁最中国

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