2019年12月16日，北京凌晨下起鹅毛大雪，纪录片《坂本龙一：终曲》在这一日全国上映，人人带着一种仪式感走进影院。曲未终，人不散。

转眼进入2020年，疫情扩散，武汉封城。坂本龙一通过快手，为中国观众奉献了30分钟的特别演出。使用的吊钹上，印刻着“中国武汉制造”，手里的巴槌，是医用橡胶回收制成。他在用自己的方式，为武汉加油！

近日，身穿优衣库的他，通过远程连线的方式，在纽约的家中接受了《Life Wear》的专访，对后新冠时代提出了几点看法。

“一直以来，除了举办音乐会和出席电影节，几乎9成的时间都是蛰居家中，创作音乐。所以生活与疫情前并无明显变化。

然而世界的经济、工业被迫放缓，据说从新德里可以看到喜马拉雅，住在曼哈顿也能听到鸟鸣。

我了解到有很多人因此生活困顿，同时也担心疫情过后，各国又都回到之前的发展路线，经济至上。伴随着全球化的进一步加速，地球规模的生态破坏，会令人类接触到更多的未知病原菌。

从某种意义来说，这是人类自尝苦果。有必要重新思考一直以来的发展方向，做出改进和升级。希望今后推动地球发展的人们能够认识到这一点。”

  

“城市比较方便，在相对狭小的范围里网罗了各式各样的物与人。但经此疫情，弱点凸显。城市的雏形，大概开始于5000年到7000年前的两河流域和中国。当时的城市也发生过疫情，很多人因此逃出了城。

人口越密集的地方，就越容易爆发疫情，尽管城市行政一直苦恼于如何回避危险，但5000年以来，问题始终未能得到解决。

不仅如此，全球化下，同样的信息、同样的物流覆盖全球，所有地方都在走向城市化。而这次的疫情，让人们看清了城市的脆弱。

在我们刚开始做音乐的时候，通过音乐和色彩，能够感受到城市的力量。来自柏林的与来自伦敦的音乐迥然不同。

如今，都市个性稀薄，纽约或还残存着一些古老的东西，但东京就较难看到。即便是建筑，也成了消费品。你从中感受不到爱，也感受不到岁月沉淀的味道。”

 

“服装的世界真是不可思议，明明很喜欢某款衣服，结果再买时发现绝版，就像我要公开表示，再也不会演奏《Merry Christmas, Mr.Lawrence》一样。我希望好的衣物，能够成为品牌的经典款，一直生产下去。

说实话，我在穿衣这件事上不太讲究。经常一年到头都是差不多的衣服。每几年内心的流行就会变一次，最近4、5年穿的都是黑色的仔裤。我的东西，基本不是白的就是黑的，加上喜欢黑色的仔裤，于是经常性的一身黑。

我喜欢那种手感好，没有束缚，行动方便，舒适的让人忘记存在的衣服。理想的形象，是电影里的Marcello Mastroianni，随意地穿着一件有些年头的外套。比起笔挺的衣服，我更喜欢松弛一些的，就像欧洲人喜欢用旧旧的皮包和笔记本一样。”

 

 

在纪录片《坂本龙一：终曲》里，有这样一段镜头。他看到一架在2011年经历了东日本海啸的钢琴，轻轻抚摸后，手指敲起了那些被浸泡过的琴键。“音准不对的时候，人们会说是琴走音了，其实并非走音，而是这些自然的物质，正在拼命挣扎着要回到过去的形态。”

 

牵动一念，泪流满面。幸亏时光不会倒流，否则万物一定朝着旧岁月里疾步奔跑。





文章来源：客觀日本

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