如果当初屏风能快速流行开来的话，那十九世纪的房子一定四处通风。


英国实用主义者（以及更多的道德主义者）仅用“screen（屏幕）”一词来称呼它。就这样屏幕或屏风出现在资产阶级家庭的室内，或多或少地遮掩一些脱衣时的羞怯（因此，也被称为“隔断”）。必须承认空间隔屏很多情况下是潜在的：有时候是可折叠的，更常见的是由木质框架或金属框架构成，加上铰链开关，面料通常采用布料或布料加填充。


典型的屏风可以从日本古老手工屏风说起，其中彩绘门不会影响整体形象的独特性，相反，可以在虚空中激发一种纯粹的异想天开。



说起屏风，就不得不提Eileen Gray（采用珍贵漆面，有时候有人物图画面）与Alvar Aalto（可圈式、为Artek品牌设计，还在生产中）的现代主义风格杰作。




还有永不落幕的Eames作品（如今的Vitra公司出品），当然还有其屏风，知名度较小，为德国设计师Egon Eiermann在1968年设计的，但是到了2010年才开始为Richard Lampert投入生产。




历史悠久的意大利设计较少涉及作为空间分隔器的屏风，而是更加青睐“天-地”书架系统，其功能更加强大：最著名的是Franco Albini为Poggi设计的书架系统，现在收纳在Cassina的产品目录中。



也有“高贵的”例外：


1986年的“Servento”屏风，使用彩钢和羊毛料制成，是Achille和PierGiacomo Castiglioni为Zanotta设计的“IServi”系列的一部分


1989年，Bruno Munari为Zanotta创作了“Spifferro”屏风，这是他的“旅行雕塑”作品的智慧变体


1992年，LuigiBaroli为Baleri Italia创作了“Cartoons”屏风，名正言顺地获得1994年Compasso d’Oro奖


如今呢？这些年里是否发生一些变化？


在疫情大流行或大流行之后的世界里，距离转瞬间变成了一种价值。同样，居家和办公环境中，人们也正在重新考虑空间的划分，分别放弃了阁楼和开放空间的概念，忽然间那些可以分割居住区域的结构变得宝贵起来。在产品范畴不变的情况下，屏风、屏幕或房间隔断便成为设计师借助的主要途径。


易于消毒、又透光的材料（例如玻璃）表现则非常有趣：Ronan 与Erwan Bouroullec为Glas Italia设计的超美玻璃屏风“Rayures”就是件典型作品（对于这家公司，值得一看的还有Tokujin Yoshioka设计的镜面分区屏“Prism Partition”）。



此外，还有户外可用的，比如Angeletti Ruzza设计的“Anacleto”猫头鹰屏风，采用激光切割的金属面板，灵感明显来自童年时代的卡通片。



Julia Dosza总监的路线和那些使用屏风铰链面来将艺术从室内墙面转移到空间中心的人们做法不同：在为Colé公司所做的产品设计中，她引用了“卡西米尔”中的俄罗斯构建主义。



Gam Fratesi则让人们想起了无与伦比的艺术家Calder，在为Cappellini公司的设计中，他创作了“Balance”作品（近似虚拟的屏障）。



Konstantin Grcic向Cassina推出“Props-furniture（手工复古家具）”这是那些“无法分类”物件（独立的黑色金属矮隔板）的致命改革，但“隔断”无疑是未来的趋势。



相反，Marco Zito的“Shade”作品则显得朴素又具有功能性。



Botraullec兄弟在为Vitra公司设计时，对自己的设计进行引用，创作了“Algues”，这项创作引起了其他设计师的一系列广泛引用，当然还有“d’autore”瓷砖。“Algues”使用到一种小的植物状塑料模块（“藻类”），在空间的中央将其组合、悬挂起来，形成巨大的“幕帘”。



目前最常用于工作空间的设计项目，我们找了那些结合隔屏功能和吸音功能的项目。


从这个意义上说，Raffaella Mangiarotti为IOC公司设计作品可谓典范：从具有极高靠背的座椅（“Ghisolfa”）开始，设计师建造出完全填充的墙壁（“Monforte”）。



我们也可以记得Francesco Bettoni为Citterio设计的“Island”或Lievore Alther为Arper设计的“Paravan”。




办公空间噪音污染问题无疑早于新冠病毒世界的“社会距离”问题，但现在来看这些问题都密切相关。


Andrea Ruggiero为Offecct设计的圆柱森林“Soundsticks”或Caimi Brevetti的雪声“Snowsound”。相反，由Michele De Lucchi为Alias设计的“Layout”屏风则充分利用了铝材的轻盈特性。





在2020年最初的数月里，相继出现了一系列的理论，其中首个假设就是：大流行后的“新起点”。然而我们可以说：如果仔细考虑一下，好的设计与好的室内建筑总是要考虑到隐私需求和空间表达需求。我们前面引述的很多项目，在病毒传播之前，也都证明了这一点。


来源：Salone Shanghai 米兰国际家具上海展览会 

作者：Marco Romanelli

版权声明：【除原创作品外，本平台所使用的文章、图片、视頻及音乐属于原权利人所有，因客观原因，或会存在不当使用的情况，如，部分文章或文章部分引用内容未能及时与原作者取得联系，或作者名称及原始出处标注错误等情况，非恶意侵犯原权利人相关权益，敬请相关权利人谅解并与我们联系及时处理，共同维护良好的网络创作环境】