作为最早一批来到深圳的设计师，也是见证着改革开放以后中国平面设计行业成长的设计师之一，韩家英对深圳设计行业发展体会颇深。他认为，深圳是一个典型的中国创新城市样本。深圳的设计行业从最早的20世纪90年代以平面设计为主，再到如今建筑设计、服装设计等各门类百花齐放，都与这座城市的发展息息相关。这里有国内最活跃的市场、最好的本土化设计。归根结底，这里拥有实实在在的市场需求。“在深圳，只要做得好、做得专业，就有市场，只要服务好就有机会。我也是从深圳起步，成立了自己的设计公司。”如今，韩家英设计公司已在深圳、北京、上海、香港四地设立工作室。


设计师韩家英

“只要干这行，你爱这行，你不断去较劲，一直保持着这种对设计的热情，就会忍不住想要做得更好。”在韩家英看来，“身为设计师，除去自身的才华和天赋外，更为决定性的是唯有努力才能取得成功。”多年来，他始终保持对设计的孜孜以求，其设计作品享誉海内外。2003年，韩家英成功举办了《天涯》杂志系列海报法国个人展，在业内引起广泛关注与反响。2012至2014 年间，“镜像·韩家英设计展”在北上深三地举办，《5000×50×500》与《镜像》书籍同期出版。他也多次受邀担任包括世博会、德国红点设计大奖等在内的相关评审。



XingGallery+SH展

原创性对设计而言十分关键。韩家英表示，在互联网时代，会更加让人很难找到自我，每时每刻都出现的新鲜事物应接不暇，让人们来不及思考。作为设计师，一方面要跟上时代的步伐，另一方面不能迷失自我，一定要清楚你自己应该做什么。面对繁复的信息以及快节奏的工作，模仿甚至抄袭往往是最简易的路径，但也是最致命的。


相遇

只有保持原创和创新性，才能使设计保持长久的生命力。这是一项更为精细化的工作，要求设计师做任何一件事情都要专、要精。同时，创新也需要设计师基于自我而定，创造一种独特的风格，能够很好地表达自我的视角和理念。



字像乾坤

文化深植于每一个人的思维、行为方式中。在平面设计中，通过更深层次的文化“符号”，能够自然引发消费者的文化共鸣，甚至能潜移默化地影响人的审美趣味。对韩家英而言，他所选择的文化“符号”便是汉字。在作品设计中，他擅于通过解构的方式，通过当代设计语言，将传统与现代互相参照、融合，以全新的视角呈现汉字之美。


万科

2011年，在《字象乾坤》作品设计中，韩家英从汉字的本源进行探索，选取了《道德经》《易经》《菩提偈》三大古老哲学经典著作中的名章名节，用毛笔书写，全新演绎哲学经典的视觉之美。2019年，在故宫文创馆·汉字馆的设计中，他则以故宫背景为基础，以汉字文化艺术为内容，以“字象”为主题，通过现代设计手法与视觉语言，综合运用形态、色彩、光影、结构、声效、影像等多种手法，从不同维度为人们构建了一个不同的汉字世界，弘扬汉字文化。


在回答对汉字的热爱原因时，韩家英坦言：“我从上大学时就有了对汉字元素的爱好，这也是东方人流淌在血液中的。那时我们经常用毛笔书写和手工制作汉字，包括印刷体的宋体字，慢慢就有了这样的积累。在创作时也就自然融入相关汉字元素，表达一种对汉字的欣赏，也是与汉字的对话。”


AGI大会主题海报《共存》

“现在我们做设计要有目的，所传递的信息需要更深一层的价值呈现。设计是文化、是艺术，也是商业。这些不是分离的，也不是对立的。”韩家英认为，在当前工业化社会中，如何让产品更吸引人，是设计师需要解决的问题。平面设计看似门槛不高，但如果真的要达到设计师的层次，其实非常的难。这一方面需要时间沉淀，需要培养设计师素养；另一方面对大众审美也需要一定引导与提升。


故宫汉字馆

在20多年的从业生涯中，韩家英为万科、故宫文化、招商银行、康佳、怡宝等众多知名企业塑造品牌形象。2015 年，他在对万科进行品牌设计时，考虑到对国际化品牌形象塑造的需求，选择采用纯文字、独特设计的字体，以突出品牌自身基因，塑造全新企业形象。2019年，在OCT TOWER华侨城大厦的字体设计中，他采用了纯粹而极简的设计理念，摒除繁复，以更符合建筑的极致视野与纯净生态的方式，将字体设计纵向拉长，凸显出地标建筑特性；并在应用中，以英文为主，将logo设计与环境完美融合，以期塑造品牌高阶调性。


故宫文化

韩家英表示，“对于创作，在国际视野中，当你作为东方人表达出自己文化的时候，就会被尊敬。文化交流也如此，例如日本的设计行业中就有很多东方元素存在。因此我们中国的设计应该要更多地根植于中华文化的沃土中。中国设计师不缺基本的审美和创作能力，欠缺的是在传统与现代、东西方文化交融的当下创造更有价值的设计作品。这也需要我们更坚决地拥抱现代文明，加强国际交流和合作，将更多海外优质的东西引进来，打开大家的国际视野。”


文章来源：《艺术与设计》5月刊

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