这个厉害的品牌，就是意大利珠宝世家Buccellati布契拉提。

「不换」之所以打了引号，必然是因为不会有哪位设计师能如此长生不老——但这话也不假，Buccellati自1919年成立以来，设计师都是姓Buccellati的自家人。

这不管在哪个设计领域，都实属罕见吧？

不仅如此，Buccellati的要职均由家族成员担任

有很多人知道Buccellati，是因为亦舒，品味绝佳的师太提笔这样盛赞过Buccellati：

真喜欢蒲昔拉蒂（港译）设计的珠宝：白金夹黄金，小巧的宝石，异常精致的图案，纤细多姿得犹如神话中仙女佩戴的饰物，引人入胜。因有种迷茫的美丽，现实生活中罕见，镶作鬼斧神工。

师太当时对着具体哪一件作品，写出了如上的文字，我们不得而知。我找了一条颇为符合她描述的Buccellati的手镯，可作为参照...

18 Karat Gold, Platinum and Diamond Bangle-Bracelet, Buccellati, Italy

「迷茫的美丽」，是亦舒给它的梦幻注解；着实非常贴切。

高级珠宝，通常因为大量或大体量使用宝石、又有抛光精细的真金白银贵金属，常常会给人「沉重」的感觉。

但Buccellati却有着「一望可知」的辨识度：用巧夺天工的贵金属雕刻技艺，打造出精巧、轻盈、细腻，有如绸缎、蕾丝般浪漫的珠宝作品...

从100多年前到现在，一直如此...

W magazine 2016 October

它的名字在普罗大众里，也许不算如雷贯耳；但在各种高级珠宝的专业评级排名中，Buccellati从来没有掉出过前三。

为什么？

这和「一望可知的辨识度」肯定脱不开干系。那又为什么，会能维持百年的「一望可知的辨识度」？

或许正是因为，这世袭制的审美传承和独家钻研的精湛技艺。

Buccellati的第三代继承人，现任创意总监Andrea Buccellati曾在一次采访里说过，请来外部的设计师，无论如何都无法避免TA一点点加入自己的喜好和个性。对于Buccellati来说，就是逐步在丧失自己的风格。

「今天这个设计师为你工作，明天这个设计师为别人工作，环顾四周，你会发现，一切并没有什么不同。」

即使在流行风潮朝夕变换的21世纪，Buccellati也100%保留世家初始的文艺复兴审美、并努力传承那些曾经一度失传的意大利金匠技艺。

他们还有个相当睿智的决策：总是让两代继承人一起工作。上一代为下一代输出审美和传承技艺；反过来，下一代也为上一代打开「新的视角」。

在保留世家DNA的根本前提下，敏锐地跟上时代浪潮，做出与时俱进的创新。

第三代继承人Andrea Buccellati和第四代家族成员Lucrezia Buccellati是世家如今的联合创意总监

不过归根到底啊，还是得谢谢这第一代的Buccellati先生，这根基，就立得够美好，够扎实...

01.

金匠王子的奠基

Buccellati这个传承了百年的「辨识度」，要从创始人 a.k.a 第一代设计师，Mario Buccellati说起。

Mario少年时代在米兰最具盛名的珠宝和金匠品牌，Beltrami & Besnati做学徒。他天资聪颖，对金匠技艺，天赋极高，很快就在1919年，开起了自己的门店。

Mario Buccellati

Buccellati米兰第一家精品店

除了将师父传给自己的手艺练得炉火纯青，Mario自个儿还对中世纪和文艺复兴时代的艺术风格非常感兴趣。

他拒绝复刻古典主义风格的珠宝，而是想着用他一身的金匠本事，「刻画」出他心中对文艺复兴的热爱...

他以贵金属和宝石为材料，用细致入微的雕刻手法，去「重现」文艺复兴时期那些奢华面料、精致锦缎、浪漫蕾丝...

Maria Maddalena of Austria,wife of  Cosimo de' Medici,ca.1604

被Buccellati家族传承下来并赐名Rigato的雕刻工艺

这种在视觉上高度还原锦缎面料的雕刻工艺，后来被命名为「Rigato」。

Lipstick case by Mario Buccellati

这种技术是工匠使用一种特定的锉刀，在金银表面一刀刀刻出间隔不等的平行线条，打造出类似于织物的纹理质感。

它对雕刻技艺的要求极高，特别是力度的掌控——每条刻线都要笔直，这需要极强的耐心和手眼协调性；深度也必须保持相同，这样才会有类似锦缎的光泽纹理。

Mario还研究出了一种把蕾丝织物模仿得惟妙惟肖的雕刻技术叫做「Tulle珠罗纱」。

要形成这种薄纱一样的效果，工匠需要先用一个袖珍手工钻孔机（和达芬奇所使用的机器是一样的），在薄薄的金属片上钻出一个个小孔，再用一根覆着滑石的细线，进行反复微雕，呈现出蜂巢般的五边形效果。

这也就意味着，一旦有一个孔出错，这片金子就要回炉重造了...

一般一枚使用「Tulle」技艺的戒指，需要四到六个月的时间才能完成，而手链和项链这些较大的物品，甚至需要两到三年。

下面这件作品，更是Mario金匠技术的集大成者。

化妆盒的「盒身」用纵横交错的「Telato」雕刻手法模拟出亚麻织物的效果；开合部分周围使用了「Ornato」雕刻技法模拟出一种自然的纹理；宝石镶嵌的周围和开合手柄则使用了「Modellato」雕刻工艺，在极小的贵金属上呈现细节...

Make-up Case by Mario Buccellati  1950-1955.

「Modellato」，是Buccellati最精致的纹理雕刻工艺，近乎于微雕。

「Modellato」需要在非常微小的金银上，精心雕刻出三维立体的雕塑，十分考验工匠的精准性和耐心。

凭着这些错综复杂、精美绝伦的金匠工艺，Mario声名大噪。意大利、西班牙和埃及皇室，还有教皇和罗马红衣主教都成为了他的客户。

意大利著名诗人加布里埃尔·邓南遮，也是其中之一，就是他，送给了Mario「金匠王子」的称号～

1949年，为了纪念英国王室成员首次造访梵蒂冈，教皇庇护十二世送给Margret公主一个银质相框，这一任务就是交给Bucccellati来完成

02.

继任者们的接棒

事实上，Mario的儿子之一，Gianmaria，从很小的时候就跟在父亲身边学手艺了。

Gianmaria不但获得了父亲技艺上的亲传，他强大的商业头脑和执行力，也将Buccellati的非凡作品进行了系列化的呈现，并带到了全世界...

Buccellati现在深受名流欢迎的Macri系列，正是他在40年前设计完成的。

Macri系列包括戒指、手镯、耳环和项链，几乎是全品类。

特征就是使用了Buccellati引以为傲的「Rigato」雕刻技术，在更极简的首饰款型上呈现，也更适合混搭和叠戴。

Macri系列发展至今，还有很酷的黑色版本。

它是在雕刻完成后，对金属进行DLC类钻碳镀层处理，表面呈现出酷酷的黑色，但依然保留了金属的织物质感，相当特别~

作为全球品牌总监，Maria Cristina曾经很自豪地说过：在Buccellati，你找不到一件珠宝，表面的金属部分是完全光滑的。

「Tulle」作为一个标志性的金匠技艺名称，也成为了一个系列。

在继任者们手上，「Tulle」被拓宽了轮廓，让中央的宝石装饰更轻盈地「漂浮」在整件珠宝作品上，把Tulle的「灵动」和「轻灵」发挥到极致。

图中上面那只手戴的戒指和手镯均为Tulle系列

Gianmaria还发明了「辐射状珠罗纱」设计，它由从相同中心出发的诸多线条组成，可通过镶嵌单颗大宝石或嵌有多颗钻石的花纹来加以修饰。

相比Mario时期的Buccellati，当代的设计继任者们，会更多使用白金和钻石的装饰，让它更符合现代审美。

Gianmaria的儿子Andrea设计的一些款式中，辐射状珠罗纱当中还装点了钻石，它的灵感来自佛罗伦萨大教堂穹顶中央的玫瑰花窗~

（这个点子，为我最爱的Opera Tulle系列，埋下了美丽伏笔！

也许就像Gianmaria说的，可能Buccellati家族的基因里，都带着点疯狂的完美主义，才让这一棒接一棒的家族传承，非但没有落下时代步伐，还跑得越来越前面...

My father Mario was the meticulous type, I (as they say) am a perfectionist and my sons (I have heard) are even more manic.

- Gianmaria Buccellati

03.

女性视角的加入

在家族的第四代成员，Andrea的女儿Lucrezia Buccellati加入家族公司之后，她和爸爸携手在2015年发布过一个「Timeless Blue」系列。

这个系列致敬了19世纪的印象派画作，将画布上的内容，用Buccellati的技艺语言，「刻画」了出来！

"Storm on the Coast of Belle-Île"

这次呈现的结果，显而易见，整体视觉上依旧很「Buccellati」。但致敬对象的变化，从文艺复兴时期转变为更现代的印象派，从意大利画家转变为放眼全球，我相信，与Lucrezia的加入不无关系……

"Light Blue Sea at Prout's Neck"

Lucrezia是Buccellati家族的第一位女性设计师。

她出生在迈阿密，和爷爷Gianmaria度过了很长的时光，Buccellati的美学早已刻进DNA；她学习艺术，也在FIT进修珠宝设计；酷爱马术和运动。

就像所有这个年纪的年轻人一样，她对这个世界有许多自己的疑问...

有一天她问Andrea：「爸爸，这些珠宝很漂亮，但是我可以在哪里戴呢？」

Andrea也是个过来人，自然是理解她的疑问并支持她做出改变。

他和他的爸爸也一直在做着这样的努力：让Buccellati的美学和技艺得以传承的前提下，让珠宝更适合当代人的生活方式。

Each generation brings a new point of view to the house which reflects how their generation is living life and how they buy and wear jewelry.

- Andrea Buccellati

Lucrezia旋即就确定了自己在家族中的角色：「让Buccellati，更轻松，更适合每天佩戴！」

她设计的第一个系列叫做Blossoms。

Blossoms的气质依旧遵循Buccellati的美学，从自然汲取灵感，使用了家族传统雕刻技艺，让花瓣的肌理纤毫毕现，整体望去，更低调和内敛。

这个系列，也是Buccellati第一次使用银的材质，价格亲民许多，造型也更适合日常佩戴。

热爱雏菊的GD也戴过...

她还第一次把科技类产品的周边带入Buccellati。想想也没错，她曾爷爷Mario当年也做过好些个Case，用家族传统手艺，做个iPhone Case，可不是很合理吗？

只是这结合了Rigato工艺和好些钻石的手机壳着实不便宜

上面提到，Buccellati是一个经常从建筑中汲取灵感的珠宝世家对吧~

1981年，意大利总统颁给 Gianmaria 「巨十字武士」(Cavaliere Di Gran Croce)勋章，表彰他在文化艺术上的贡献

还有一个更明显的例子：Buccellati的logo就是从威尼斯建筑风格中获得启发的。

这个logo也经常被Buccellati的各代继承人，或明显或含蓄地融合在珠宝设计之中。

Lucrezia自然不会错过这样的表达方式，在她加入公司后一年，Buccellati推出了「Opera」系列，将Buccellati的logo消解为更简练的线条，为日常服务。

随后而来的「Opera Color」系列，又为珠宝添加了一层彩色珐琅，更加多彩和年轻！

去年，这个系列再次升级，把Buccellati最具标志性的「Tulle珠罗纱」工艺巧妙地融入进去，诞生了全新的「Opera Tulle」系列。

「Opera Tulle」系列浓缩了众多Buccellati的元素，最明显的，当然是它的莲座形状，致敬了意大利传统建筑。

将古典建筑美学和线条以一种轻盈写意的方式佩戴上身，懂行的人一眼看到就会觉得，这个人品味了得～

「Opera Tulle」莲座形状的边框，使用的「Modellato」工艺精细雕刻，它是Buccellati最精细、精密的纹理雕刻技术，将贵金属錾刻出丰富的肌理感。

Buccellati「一望可知」的Tulle蕾丝纹理，以细细的被拉长拓宽的模样，流畅地延伸往珠宝的表面。

虽只是寥寥数根「线条」，每一根的两侧都进行了精细的雕琢，耗费的工艺丝毫不少。

「Opera Tulle」也有珐琅装饰的版本，亦或是玛瑙或母贝，装点出一些色彩。

不同的颜色会呈现不同的气质、或温柔、或复古、或摩登...

「Opera Tulle」系列的主体宝石体量比较小，轻巧又迷人，适合每日佩戴；但就算在一些正式场合也绝不失面儿～

还有这个系列的手链，也是颇为细巧精致的金链，将意大利百年的传统金匠技艺串联起来，两侧还带有两颗小小的玛瑙，看起来倒是意外有些东方风格。

时至今日，Buccellati的工匠们依然在使用文艺复兴时期的传统工具，纯手工，零机械地打磨雕刻和镶嵌着这些珠宝们。

纯手工雕刻完成最小的一枚珠宝也需要几天的时间，大型一些的甚至需要几年。所以当你走进Buccellati的店铺，看到有合你眼缘的，请务必果断拿下...

这个520，你对Opera Tulle，动了心思了吗？

目前Buccellati在中国有八家精品店：上海恒隆、上海IFC、北京王府半岛酒店、北京SKP、成都IFS、香港中环置地太子大厦、香港海港城、澳门美狮美高梅酒店和台湾微风广场。

文章来源：了不起日报

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