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“市民中心的设计让我心动”
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路易吉·克拉尼时常叼着一根雪茄，说话时总在不停比划，兴致所至还会为你随手绘制一张设计草图。而这一切，都是希望旁听者能够理解和接受他的关于“设计商业化”的理念。他说，深圳是他最喜爱的城市之一，高效率的工作方式和快节奏的生活让他着迷，他不仅是来工作，更是来享受生活的乐趣，而且在某种程度上这座城市还暗合了他自由的造型意识。他渴望在深圳开创自己事业的另一个“春天”，因为他认为自己正赶上了深圳“大力发展文化产业”的好时机，感受到打造“设计之都”的壮志豪情。
此番克拉尼的深圳之行，意欲在深圳创建克拉尼设计公司，顺势打响其进军中国设计产业的第一枪。19日晚，记者在其下榻的威尼斯酒店对78岁高龄的克拉尼先生进行了独家专访。
我是设计界的哲学家
记者：首先请您向《深圳商报》的所有读者作一下自我介绍。
克拉尼：我叫路易吉·克拉尼，来自于一个普通家庭的普通孩子，生活也非常简单，所以，请大家放心，我可以很浅显地向你们解释什么叫做“设计”——当一个顾客前来购买商品，如果他面带微笑地掏出钱，购买后还充满幸福感和满足感，这就是成功的“设计”。所以，我常常称自己为一个优秀的“清道工”，我要让自己打扫的街道使大家满意，使大家感觉生活清新。
记者：能不能介绍一下您的设计理念呢？
克拉尼：更简单，以人为本。我的设计理念就是要让功能和美观有机结合。比如一个杯子，通常的设计是让嘴巴去适应杯子，保证水不会漏出，而我就要在杯子上添加弧度和凹陷，设计成杯子适应嘴巴的造型。功能始终摆在第一位，而美观则是附赠给顾客的。
记者：您为什么被称作“设计怪杰”？
克拉尼：我不像一般人那样随波逐流。我是学空气动力学的，所以我的设计一直追求造型上的自由，环保和仿生是我的设计特点。当大家都在做正方形时，我就开始考虑圆了。我有时不像一个设计师，更像设计界的一个三维形象哲学家。我发现中国的历史和文化也是一个圆的综合体，所以到了这里我会产生一种归宿感。
市民中心让我心动
记者：这是您的第四次深圳之行，而且还打算在深圳创建您在中国的第一个公司，这次的感受应该和前三次大不相同吧。
克拉尼：我10年前第一次来深圳，那时就想在这里做些设计方面的事情，但当时时机还不成熟。第二次和第三次都是来做一些活动的评委。这次重返深圳，我是来给深圳干活的。
记者：您是怎么判断出时机成熟的，是因为这回有很多人簇拥着你？
克拉尼：（大笑）当然不是了，这次来的感觉和原来大不一样。不仅城市更加干净漂亮，而且从高层到地方的政策都让我感觉“机会”来了。首先，高层有志不再只局限于做别国的代加工，而是要做自己的创意工业；其次，深圳市政府还把文化产业列为第四大支柱产业加以扶持。无论在哪个国家，任何产业的发展初期，都离不开政府的鼓励和扶持。
记者：昨天和今天，您参观了深圳很多地方，有没有让您过目难忘的设计作品？
克拉尼：当然有啦！市民中心的设计让我心动，这是世界上惟一一座设计这么独特的市政府大楼。这也是我愿意来这里创业的原因之一。因为这表明政府的意识是创新的，也善于接纳新鲜事物，否则不可能在这么独特的造型里面办公。
我有一个想法，如果深圳要出一本推介自己城市文化的书，而由我来进行外观设计的话，我会把书的翻页处设计成市民中心的造型。一眼望去，所有人都知道那是一本关于深圳的书。
要努力追求设计商业化
记者：深圳可以说是中国的“设计重镇”，而且也渴望打造成中国乃至世界的“设计之都”。您觉得深圳具备哪些优势和不足？
克拉尼：深圳的发展速度是十分惊人的，而且政府还在积极推动设计产业的发展，所以深圳具备成为“设计之都”的潜质。现在北京、上海、无锡等地都在着力发展设计产业，并且已经拥有了相当规模的设计城。
深圳要想成为这场竞争中的领跑者，还有很长一段路要走。首先，从外形来说，除了市民中心这一标志符之外，深圳还需要一个符合“设计之都”名号的标志。其次，在整座城市的开发过程中，要贯穿设计的意识，把设计理念运用其中。
还有一个十分重要的因素，光有设计人才而没有设计客户是没有用的，就像中国的古话“纸上谈兵”。深圳要着力把设计的概念和工业联系在一块，使设计为工业所用，在工业的使用过程中实现设计的商业化。如果只有设计室而没有订单，那设计就只是一门艺术，深圳要努力追求设计商业化，并且让设计产生经济效益。而这一点需要政府来推动。
文博会是好的输出平台
记者：据我了解，您的部分作品将在今年文博会上展出。您对文博会有多少了解，又对它有怎样的期待？
克拉尼：我的作品已经装箱起运了，有整整两箱，可能会占据1000平方米的面积，有我各式的设计作品和各个时期的设计模型，相信不久就能抵达深圳。
我认为文博会是我进入深圳市民和中国人民视野的一个最好窗口，几天里会有几万名观众和文化机构聚集在此，这是我最好的一次展现机会。文博会之后，我还会继续针对深圳的工业需求举行不同的展览，并且逐渐拓展到全中国。
同样的道理，我能够通过文博会进入深圳，深圳的企业和文化也能通过文博会走出深圳，走向世界。这是一个很好的输出平台，也是一个很棒的引进平台，争取多把国外的订单吸引进来。
路易吉·克拉尼
黑墨镜、黑西装、白色休闲裤、运动手表……从头到脚，克拉尼都穿戴着自己的设计作品，时尚、自由、略显夸张，很难想像这是一位已78岁高龄的古稀老人。凌晨2时下飞机之后，他就在深圳的街道上欣赏起夜景；早晨9时，他就催赶着工作人员带他参观一切与设计有关的事物，市民中心、雅昌艺术中心、工艺品展览中心、福田设计大厦……
路易吉·克拉尼（LuigiColani），是当今世界上最有影响力的工业设计师之一，担任过世界著名公司包括索尼、三星的时尚产品的设计创意。他1928年出生于德国柏林。早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学。20世纪50年代，他就为多家公司设计跑车和游艇，世界上第一辆单体构造的跑车BMW700就出自其手。
克拉尼近年在中国市场开展业务，爱国者公司的多款消费电子产品出自克拉尼之手。克拉尼的设计兼具空气动力学和仿生学特点，并表现出强烈的造型意识，在汽车、游艇、日常用品、家私和家用电器等设计领域都获得巨大成功，被誉为“设计怪杰”、“20世纪的达·芬奇”。
此番克拉尼的深圳之行，意欲在深圳创建克拉尼设计公司，顺势打响其进军中国设计产业的第一枪。19日晚，记者在其下榻的威尼斯酒店对78岁高龄的克拉尼先生进行了独家专访。
我是设计界的哲学家
记者：首先请您向《深圳商报》的所有读者作一下自我介绍。
克拉尼：我叫路易吉·克拉尼，来自于一个普通家庭的普通孩子，生活也非常简单，所以，请大家放心，我可以很浅显地向你们解释什么叫做“设计”——当一个顾客前来购买商品，如果他面带微笑地掏出钱，购买后还充满幸福感和满足感，这就是成功的“设计”。所以，我常常称自己为一个优秀的“清道工”，我要让自己打扫的街道使大家满意，使大家感觉生活清新。
记者：能不能介绍一下您的设计理念呢？
克拉尼：更简单，以人为本。我的设计理念就是要让功能和美观有机结合。比如一个杯子，通常的设计是让嘴巴去适应杯子，保证水不会漏出，而我就要在杯子上添加弧度和凹陷，设计成杯子适应嘴巴的造型。功能始终摆在第一位，而美观则是附赠给顾客的。
记者：您为什么被称作“设计怪杰”？
克拉尼：我不像一般人那样随波逐流。我是学空气动力学的，所以我的设计一直追求造型上的自由，环保和仿生是我的设计特点。当大家都在做正方形时，我就开始考虑圆了。我有时不像一个设计师，更像设计界的一个三维形象哲学家。我发现中国的历史和文化也是一个圆的综合体，所以到了这里我会产生一种归宿感。
市民中心让我心动
记者：这是您的第四次深圳之行，而且还打算在深圳创建您在中国的第一个公司，这次的感受应该和前三次大不相同吧。
克拉尼：我10年前第一次来深圳，那时就想在这里做些设计方面的事情，但当时时机还不成熟。第二次和第三次都是来做一些活动的评委。这次重返深圳，我是来给深圳干活的。
记者：您是怎么判断出时机成熟的，是因为这回有很多人簇拥着你？
克拉尼：（大笑）当然不是了，这次来的感觉和原来大不一样。不仅城市更加干净漂亮，而且从高层到地方的政策都让我感觉“机会”来了。首先，高层有志不再只局限于做别国的代加工，而是要做自己的创意工业；其次，深圳市政府还把文化产业列为第四大支柱产业加以扶持。无论在哪个国家，任何产业的发展初期，都离不开政府的鼓励和扶持。
记者：昨天和今天，您参观了深圳很多地方，有没有让您过目难忘的设计作品？
克拉尼：当然有啦！市民中心的设计让我心动，这是世界上惟一一座设计这么独特的市政府大楼。这也是我愿意来这里创业的原因之一。因为这表明政府的意识是创新的，也善于接纳新鲜事物，否则不可能在这么独特的造型里面办公。
我有一个想法，如果深圳要出一本推介自己城市文化的书，而由我来进行外观设计的话，我会把书的翻页处设计成市民中心的造型。一眼望去，所有人都知道那是一本关于深圳的书。
要努力追求设计商业化
记者：深圳可以说是中国的“设计重镇”，而且也渴望打造成中国乃至世界的“设计之都”。您觉得深圳具备哪些优势和不足？
克拉尼：深圳的发展速度是十分惊人的，而且政府还在积极推动设计产业的发展，所以深圳具备成为“设计之都”的潜质。现在北京、上海、无锡等地都在着力发展设计产业，并且已经拥有了相当规模的设计城。
深圳要想成为这场竞争中的领跑者，还有很长一段路要走。首先，从外形来说，除了市民中心这一标志符之外，深圳还需要一个符合“设计之都”名号的标志。其次，在整座城市的开发过程中，要贯穿设计的意识，把设计理念运用其中。
还有一个十分重要的因素，光有设计人才而没有设计客户是没有用的，就像中国的古话“纸上谈兵”。深圳要着力把设计的概念和工业联系在一块，使设计为工业所用，在工业的使用过程中实现设计的商业化。如果只有设计室而没有订单，那设计就只是一门艺术，深圳要努力追求设计商业化，并且让设计产生经济效益。而这一点需要政府来推动。
文博会是好的输出平台
记者：据我了解，您的部分作品将在今年文博会上展出。您对文博会有多少了解，又对它有怎样的期待？
克拉尼：我的作品已经装箱起运了，有整整两箱，可能会占据1000平方米的面积，有我各式的设计作品和各个时期的设计模型，相信不久就能抵达深圳。
我认为文博会是我进入深圳市民和中国人民视野的一个最好窗口，几天里会有几万名观众和文化机构聚集在此，这是我最好的一次展现机会。文博会之后，我还会继续针对深圳的工业需求举行不同的展览，并且逐渐拓展到全中国。
同样的道理，我能够通过文博会进入深圳，深圳的企业和文化也能通过文博会走出深圳，走向世界。这是一个很好的输出平台，也是一个很棒的引进平台，争取多把国外的订单吸引进来。
路易吉·克拉尼
黑墨镜、黑西装、白色休闲裤、运动手表……从头到脚，克拉尼都穿戴着自己的设计作品，时尚、自由、略显夸张，很难想像这是一位已78岁高龄的古稀老人。凌晨2时下飞机之后，他就在深圳的街道上欣赏起夜景；早晨9时，他就催赶着工作人员带他参观一切与设计有关的事物，市民中心、雅昌艺术中心、工艺品展览中心、福田设计大厦……
路易吉·克拉尼（LuigiColani），是当今世界上最有影响力的工业设计师之一，担任过世界著名公司包括索尼、三星的时尚产品的设计创意。他1928年出生于德国柏林。早年在柏林学习雕塑，后到巴黎学习空气动力学。20世纪50年代，他就为多家公司设计跑车和游艇，世界上第一辆单体构造的跑车BMW700就出自其手。
克拉尼近年在中国市场开展业务，爱国者公司的多款消费电子产品出自克拉尼之手。克拉尼的设计兼具空气动力学和仿生学特点，并表现出强烈的造型意识，在汽车、游艇、日常用品、家私和家用电器等设计领域都获得巨大成功，被誉为“设计怪杰”、“20世纪的达·芬奇”。